余罪多少集(余罪一共有几部)

最近有网友发现，在爱奇艺视频网站上显示，网剧《余罪》第三季将在12月31日播出，立刻引起了大家的热烈讨论。

《余罪》第二季的结尾，余罪的卧底身份被曝光，而且挖出了毒枭集团背后的女人，余罪暗恋的校花安嘉璐也被绑架，这些都预示着还将会有第三季。但是这第三季却让观众等了两年多。

消息一出，粉丝都表示非常想看：”安排上，期待”、“啊啊终于要来了吗？”但学生党们却抱怨：“为啥总是期末考试的时候”、“期末考试怎么办”。

《余罪》在2016年5月23日播出了第一季，网络点击量突破了5亿次，成为了现象级的网络剧，张一山也凭借该剧重新成为观众津津乐道的演员。

但是在6月13日第二季开播后没多久，网上就泄漏了该剧的盗版资源。张一山和一众主演纷纷发声，呼吁大家抵制盗版，称盗版可能会导致第三季夭折，所以很多人都认为《余罪》第三季迟迟没有问世的原因就是盗版太严重，最终《余罪》总播放量突破20亿。就在今年4月，导演张睿又发微博称：“种种原因，应该不会再有续集了。”所以《余罪》还能否有第三季仍是个谜。

最新消息，爱奇艺网站上《余罪》第三季的条目已经消失，随后也有网友说可能第三季根本就没拍。看来，粉丝们还得再等上一段时间了。

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《余罪》惹火热播，草根IP的网剧春天来临？

来源：证券时报

印象中的张一山还是那个《家有儿女》中，在夏雪和夏雨自我介绍完之后，说：“我的名字叫夏冰雹”的男孩。转眼过去11年，在这段时间热播的网络电视剧《余罪》中，张一山已经成为自带“贱人属性”的警察。

《余罪》第一季5月23日在爱奇艺平台上独家上线。VIP客户可以全集抢先看，非VIP客户要等每周三次更新，每次更新一集。第一季播完后，第二季紧跟上线，爱奇艺采取同样的“吸VIP方式”。在第一季上线仅一周，便迅速突破2亿次大关。

根据艺恩咨询数据，2015年网络剧全年播放量为274.5亿，较2014年的123亿增长了1.1倍，总部数达379部，同比增加85%，总集数达5008集，同比增加了72%。2015年，有6部网络剧播放量超过10亿次。从2013年到2015年，网络剧总产量翻了7倍之多，2015年379 部的年产量已十分接近传统电视剧（广电总局数据显示，2015年电视剧总产量为395部）。据测算，2016年网络剧市场集数规模或达到一万集左右。

网剧的热播和产生的现象级让大量资金投入网剧行业。2016年1月，由造剧科技有限公司提出的国内首个亿元级网剧专项基金正式宣布成立。造剧梦工厂影视产业投资基金采用有限合伙制方式，由投融长富金融服务集团出资，造剧网作为运营方共同打造，基金总规模一亿元，首期规模三千万元，其重点投向国内优秀的网络电影、电视剧项目。除去网剧专项基金，大量的泛文化基金也都将网络剧列为投资关注点。

根据记者整理的资料发现，较之前的网剧，2015年之后的网剧呈现四大特点：

一是专业影视制作公司入场制作网剧。以《余罪》为例，《余罪》由爱奇艺、新丽传媒、天神娱乐共同制作。天神娱乐去年年底曾收购《琅琊榜》出品方儒意影业。2013年底新丽传媒被光线传媒收购近三成，一众明星股东在列，去年年底冲刺IPO的影视公司。

二是网络剧产业链形成。经过这几年网剧的发展，国内网剧的产业链已经初步形成。具体链条如下图所示。

三是制作成本上升。2015年起单集百万制作费的网剧比比皆是。据了解，《盗墓笔记》总策划、欢瑞世纪副总裁姜磊晒出“账单”：整部剧投了6000万元，拍了12集。单集投入是500万元。《暗黑者2》是用电影制作的要求在拍摄，使用的是最新型的数字电影摄影机，航拍、车辆追逐戏这种大场面也成为必备。《无心法师》整体投入4000万，其中特效占了800万。2012年，《屌丝男士》第一季整部成本不到70万，第二季不到150万，这些剧的整部制作成本还不及热播电视剧一集的网络版权费。这两年，网剧的制作成本普遍上升。

四是不再唯“超级IP”是论。通过比较发现，真正制作成本高的网剧大多改编自“超级IP”。根据中国产业信息网发布的《2015-2020年中国电视剧行业深度调研及未来前景预测报告》，网络剧主要分为两种：一种是超级网剧，特点是大制作、高成本，形式上类似于传统电视剧，只是由于内容监管或制作主体自身的原因更换了播出渠道。另一种是草根小剧，以“小制作、大创意、轻浏览”著称，亮点就是将一些“槽点”满满的段子、漫画、冷笑话、网络潮语或现实生活中的众生百态以碎片化的方式融入短剧，为生活在高压中的年轻一代提供单调生活的调味剂、社会情绪的解压阀。

就目前势头来看，以《余罪》为代表的“草根IP”正在不断涌现。当这些“草根IP”或者“原创IP”积累一定用户群体后，衍生品的开发是后续盈利的一个途径。《万万没想到》和《屌丝男士》都在网剧热播后，将原创IP转换成电影。不过，这也并非一定可以保证盈利。《万万没想到》的票房滑铁卢一定程度上揭示了网剧转化电影的风险。

从某种意义上看，网剧和电视剧比较起来有明显的监管政策优势。在监管相对较宽松的环境下，网剧的题材更为广阔。当专业的制作公司和制片人投入到网剧市场时，这类人才对于政策红线的把握将会越来越来明确。同时，在内容为王和营销结合的情况下，“草根IP”和“原创IP”的春天或将会来临。

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