大家好，最近很多小伙伴想了解落日怅望的相关信息，今天小编专门整理了与落日怅望相关的一些内容，让我们一起看看吧。

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• 1、落日怅望原文|翻译|赏析_原文作者简介
• 2、落日怅望

落日怅望原文|翻译|赏析_原文作者简介

落日怅望

[作者] 马戴   [朝代] 唐代

孤云与归鸟，千里片时间。

念我一何滞，辞家久未还。

微阳下乔木，远色隐秋山。

临水不敢照，恐惊平昔颜。

标签: 孤独 思乡 诗 情感

《落日怅望》译文

片片孤云和那归林鸟儿，顷刻间已是飞驰千余里。

想起了我长久离开家园，滞留在异乡只能空叹息。

斜阳余辉洒落高大树木，秋山上的落日好似火烧。

临水却不敢看我的倒影，是因为害怕容颜已变改。

《落日怅望》注释

片：片刻，片字是“时”字的修饰语。

念：想。

何：多么。

滞：滞留，淹留。

微阳：斜阳。微，指日光微弱。

乔木：树千高大、主干与分枝有明显区别的木本植物，如松、柏、杨、白桦等树皆是。

惊：因面容改变而吃惊。

平昔：平素，往昔。

颜：面色，容颜。

《落日怅望》赏析 赏析一 沈德评此云：“意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。

开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟，千里片时间。”晚云孤飞于天际，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照，写出云、鸟的自由无碍和飞行之速；但是，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“怅望”所见，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“念我何留滞，辞家久未还。”原来，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。

前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。“临水不敢照，恐惊平昔颜！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。

情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，有特殊的艺术效果。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“落日怅望”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。

炼字潜词形象传神，“孤云”“归鸟”“微阳”“秋山”营造了秋日傍晚的萧瑟与清冷，寄托著作者的伤感之情。“烧”字的使用，是静中有动；“远”字又写出了意境的空阔，增强了对孤寂之情的表现。

李重华《贞一斋诗说》指出：“诗有情有景，且以律诗浅言之，四句两联，必须情景互换，方不复沓。”他所说的“情景互换”，就是“情景分写”。当然，这种分写绝不是分割，而是彼此独立而又互相映衬，共同构成诗的永不凋敝的美马戴这一首望乡之曲就是这样，它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来，至今仍然能挑响读者心中的弦索。 赏析二 开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟，千里片时间。”晚云孤飞于天际，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照，写出云、鸟的自由无碍和飞行之速；但是，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“怅望”所见，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“念我何留滞，辞家久未还。”原来，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。

前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，象野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。“临水不敢照，恐惊平昔颜！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。

情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，究竟起什么特殊艺术效果呢？细细玩味，是颇见匠心的。全篇是写“落日怅望”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。

李重华《贞一斋诗说》指出：“诗有情有景，且以律诗浅言之，四句两联，必须情景互换，方不复沓。”他所说的“情景互换”，就是“情景分写”。当然，这种分写绝不是分割，而是彼此独立而又互相映衬，共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样，它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来，至今仍然能挑响我们心中的弦索。 《落日怅望》作者马戴简介

马戴（799—869），字虞臣，唐定州曲阳（今河北曲阳）人。晚唐时期著名诗人。

马戴的其它作品

○ 灞上秋居

○ 出塞词

○ 楚江怀古三首·其一

○ 楚江怀古三首

○ 马戴更多作品

落日怅望

马戴 落日怅望

孤云与归鸟，千里片时间。

念我何留滞，辞家久未还。

微阳下乔木，远烧入秋山。

临水不敢照，恐惊平昔颜！

【译文及注释】

片片孤云和那归林鸟儿，顷刻间已是飞驰千余里。

想起了我长久离开家园，滞留在异乡只能空叹息。

斜阳余辉洒落高大树木，秋山上的落日好似火烧。

临水却不敢看我的倒影，是因为害怕容颜已变改。

1、片：片刻，片字是时字的修饰语。

2、念：想。

3、何：多么。

4、滞：滞留，淹留。

5、微阳：斜阳。微，指日光微弱。

6、乔木：树千高大、主干与分枝有明显区别的木本植物，如松、柏、杨、白桦等树皆是。

7、惊：因面容改变而吃惊。

8、平昔：平素，往昔。

9、颜：面色，容颜。

【赏析】

《落日怅望》是唐代诗人马戴创作的一首五言律诗。此诗为游子怀乡之作。诗人抓住了秋天日落这一刹那的景物特点，写出了自己此时此刻微妙复杂的思想活动。孤云与归鸟片刻之间便飞驰千里，它们都有自己的归宿，而自己却远离家乡，长期滞留异地。这必使自己怅惘叹息，又使自已产生对孤云与归鸟的羡慕之情。这样的情感，自然给周围的景物染上了一层重重的哀愁。而远处的暮色，秋天的落日，院约的群山又增加了诗人的悲怨。时间是无情的奋随着时光的流逝，再加上痛苦的折磨，诗人自知已经面容憔悴，今非普比，因此临水不敢自照，害怕增加自已的悲苦，使自己吃惊难过。这一细节描写充分表现了诗人此时此刻的心理。

这首诗诗有景有情，景与情高度统一，融合为一体。语言明白如话，概括力强。

落日忆山中

李白 落日忆山中

雨后烟景绿，晴天散馀霞。

东风随春归，发我枝上花。

花落时欲暮，见此令人嗟。

愿游名山去，学道飞丹砂。

【译文及注释】

雨后原野一片翠绿，烟景渺茫，晴空里余霞像一幅幅绮锦。

东风跟随春姑娘回来了，催开了我家的鲜花。

现在正是花落日暮的时候，怎么不让人嗟叹不止？

我想去游名山大川，找仙人学道炼丹砂金丹。

描写落日的诗句

1、夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。

2、店青帘疏雨后，遥村红树夕阳间。

3、高城满夕阳，何事欲沾裳。

4、日晚菱歌唱，风烟满夕阳。

5、夕阳芳草本无恨，才子佳人空自悲。

6、小店青帘疏雨后，遥村红树夕阳间。

7、霁色陡添千尺翠，夕阳闲放一堆愁。

8、白日依山尽，黄河入海流。

9、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

10、鸟声幽谷树，山影夕阳村。

11、落日熔金，暮云合璧，人在何处？

12、暮霭生深树，斜阳下小楼。

13、飞瀑正拖千幛雨，斜阳先放一峰晴。

14、夕阳西下，断肠人在天涯。

15、大漠孤烟直，长河落日圆。

16、但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏。

17、愁客叶舟里，夕阳花水时。

18、疲马卧长坡，夕阳下通津。

19、江村片雨外，野寺夕阳边。

20、客寻朝磬至，僧背夕阳归。

21、岸明残雪在，潮满夕阳多。

22、花前洒泪临寒食，醉里回头问夕阳。不管相思人老尽，朝朝容易下西墙。

23、两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。

24、阊闾城碧铺秋草，鸟鹊桥红带夕阳。

25、一片晕红才着雨，几丝柔柳乍和烟。倩魂销尽夕阳前。

26、探讨意未穷，回艇夕阳晚。

27、清吟晓露叶，愁噪夕阳枝。

28、老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明。

29、长汀细草愁春浪，古渡寒花倚夕阳。

30、耿湋河水平秋岸，关门向夕阳。

31、南忆新安郡，千山带夕阳。

32、墙外万株人绝迹，夕阳惟照欲栖乌。

33、山气日夕佳，飞鸟相与还。

34、知音不到吟还懒，锁印开帘又夕阳。

35、天长落日远，水净寒波流。

36、峥嵘赤云西，日脚下平地。

37、形影腾腾夕阳里，数峰危翠滴渔船。

38、剩云残日弄阴晴。晚山明。

39、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

40、流连狂乐恨景短。奈夕阳送晚。

41、平沙落日大荒西，陇上明星高复低。

42、千秋钓舸歌明月，万里沙鸥弄夕阳。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。

43、夕阳在西峰，叠翠萦残雪。

44、马致远小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

45、夕阳薰细草，江色映疏帘。

46、向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。

47、日落西山头，人约黄昏后。

48、一溪绿水皆春雨，半岸清山半夕阳。

49、红树蝉声满夕阳，白头相送倍相伤。

50、好看落日斜衔处，一片春岚映半环。

51、送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。

52、今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流。

53、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

54、河水平秋岸，关门向夕阳。

55、独立望秋草，野人耕夕阳。

56、斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。

57、人言落日是天涯，望极天涯不见家。

58、摘桑春陌上，踏草夕阳间。

59、新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。

60、东风料峭客帆远，落叶夕阳天际明。

61、夕阳秋更好，敛敛蕙兰中。

62、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

63、荷笠带斜阳，青山独远归。

64、千嶂里，长烟落日孤城闭。

65、山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

66、千秋钓舸歌明月，万里沙鸥弄夕阳。

67、空林网夕阳，寒鸟赴荒园。

68、横烟秋水上，疏雨夕阳中。

以落日抒情诗句

1、探讨意未穷，回艇夕阳晚。孟浩然《登鹿门山怀古》

2、瀑布杉松常带雨，夕阳苍翠忽成岚。王维《送方尊师归嵩山》

3、马致远小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。马致远《天净沙秋思》

4、东风渐急夕阳斜，一树夭桃数日花。来鹄《惜花》

5、江村片雨外，野寺夕阳边。岑参《晚发五渡》

6、今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流。韦庄《忆昔》

7、横烟秋水上，疏雨夕阳中。杜牧《秋霁寄远》

8、夕阳在西峰，叠翠萦残雪。皎然《山雪》

9、红树蝉声满夕阳，白头相送倍相伤。元稹《送卢戡》

10、长汀细草愁春浪，古渡寒花倚夕阳。李咸用《湘浦有怀》

11、阊闾城碧铺秋草，鸟鹊桥红带夕阳。白居易《登阊门闲望》

12、东风料峭客帆远，落叶夕阳天际明。陆龟蒙《京口》

13、愁客叶舟里，夕阳花水时。岑参《还东山洛上作》

14、高城满夕阳，何事欲沾裳。贾岛《送人适越》

15、形影腾腾夕阳里，数峰危翠滴渔船。齐己《塘上闲作》

16、南忆新安郡，千山带夕阳。皇甫曾《寄刘员外长卿》

17、霁色陡添千尺翠，夕阳闲放一堆愁。李山甫《南山》

18、岸明残雪在，潮满夕阳多。刘长卿《送韩司直》

19、送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。李白《代寄情楚词体》

20、独立望秋草，野人耕夕阳。储嗣宗《南陂远望》

21、日晚菱歌唱，风烟满夕阳。卢照邻《七夕泛舟二首》

22、夕阳薰细草，江色映疏帘。杜甫《晚晴》

23、疲马卧长坡，夕阳下通津。岑参《暮秋山行》

24、夕阳连积水，边色满秋空。高适《陪窦侍御泛灵云池》

25、清吟晓露叶，愁噪夕阳枝。刘禹锡《酬令狐相公新蝉见寄》

古诗绝句就是这样经典，凝练，内心顿生无限的情怀。希望看到更多的的绝句和古诗吗，请欣赏 落日伤感句子 。

以上落日怅望的介绍就聊到这里，希望能对你有所帮助。